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analysis of the movie ’emma.’ (2020, by Autumn de Wilde)

1 October 2021 Costanza Leave a comment

Emma. is a readaptation of the novel by Jane Austen, already used as subject for several movies, including the iconic Clueless and a version starring Gwyneth Paltrow. The story is about a young aristocrat, Emma Woodhouse, who lives with her father in a graceful country house and has no great entertainment, other than plotting engagements for her friends, which she believes to be her greatest talent.

After the marriage of her housekeeper, Emma decides that she’ll also find a husband for her new friend Harriet, who has the serious problem of an unknown father. Emma believes that her friend can still get a good marriage and wants to set her up with Mr. Elton, the vicar of their village. In order to do that, she makes her turn down the offer of another less wealthy guy (even if Harriet has a crush on him) and encourages her interest in the priest. This happens despite Mr. Knightley, neighbor and dear friend of Emma, is helping the other suitor to make his proposal to Harriet and has good reasons to believe that Mr. Elton is not interested in the union that Emma is prospecting for him.

The plot is very dense and there are many other characters, Emma plays with everyone as if she was dealing with a dollhouse: she lives in a bubble, made up of her village, and has no ambition to go somewhere else, mainly because plotting and orchestrating the lives of those around her makes her feel powerful and superior. The only one who stands up to her and would like her to use her talents in a less superb way is Mr. Knightley, otherwise Emma acts undisturbed, with even Harriet’s deepest admiration.

This version shows a year in Emma’s life, following the course of the seasons and perhaps, not surprisingly, it begins with autumn (since the director’s name is Autumn). This construction divides the plot into four acts, like a play, and emphasizes the peculiarities of each season, which are fundamental for the costumes and the characterization of the characters linked to them. Everyone’s style is indeed very personal and, as reported by the costume designer, in the case of Emma, the queen bee of the story, the best way to show it was to make her wear the perfect dress for every event, every day, in every season. Each season is associated to a specific color palette, so the temporal change implies the one of the clothes and underlines how Emma imposes herself in many subtle ways in the story.

Costume designer Alexandra Byrne (2007 Oscar winner for Elisabeth: The Golden Age) has created historically accurate pieces, which are inspired by paintings and images of the first fashion magazines, born in the Georgian era in which the film is set. Harriet, for example, has a sort of school’s uniform, characterized by a red cape, historically documented. Over the course of the story, the more she binds to Emma, the more she begins to absorb her style, following the fashion of the time, making explicit the relationship between them.

The costumes make us perceive, as it was confirmed by Anya Taylor-Joy, who played the main character, that the clothes were fundamental for the actors to create characters. This is central for Emma, who is very self-confident, aware that a certain dress is perfect for her and able to imperceptibly show it. For example, in the scene where she paints a portrait of Harriet to impress Mr. Elton, she wants to highlight her friend but she’s the center anyway. The vicar, indeed, tries not to look at her neckline, which is subtly accentuated by some kind of collar she wears.

One of the strengths of this work is that all departments have worked closely, creating a cohesive result. Some characters’ costumes, such as those of Mrs. Elton, were designed according to the set designers to give the idea of who was foreign to a certain environment and who was not. This is especially clear when Mrs. Elton visits Emma and her father in their mansion, because her orange dress stands out from the other furniture and clothes.

Talking about Emma’s house, it’s fair to spend some words about it: the crew looked for a place that was from the Georgian period and that had never been used for a movie before. For the director it was essential that everything was historically accurate, so the rooms were furnished in a meticulous way, giving them, for example, the original colors of the walls, which are almost never seen in period movie. Furthermore, the house had to be a sort of dollhouse in which the main character could plan all her plots, so each room was created under this directive, with a specific color that is increasingly bright (the living room is pastel green, the stairs almost bright blue. , etc).

Interesting thing: the way in which Emma and Mr. Knightley’s houses are portrayed makes them look like neighboring properties, also because in the story their owners are neighbors, but in reality those buildings are not that close. They are, in fact, about 86 miles away from each other and moreover Mr. Knightley’s property is famous, since it was used for the productions of The Crown and Pride and Prejudice (2005). Among other things, Pride and Prejudice shares with Emma. a scene where the guests take a tour of the house (coincidences?). Knightley’s walks cancel the real distance and restore that idea of familiarity between the characters, as well as a peculiarity of his person, which is modesty. He doesn’t flaunt his status (as Emma does) going to her house in a carriage, since the houses are (at least in the story) so close.

His walks are also a perfect example of the beautiful landscapes of the movie, which direct us to the theme of nature represented. Nature is brilliantly used as a metaphor, for example through a puntual choice of flowers in the greenhouse, so that, when Emma flirts with Churchill, she finds herself gathering buttercups, roses and jasmine, commonly related to love. As mentioned, everything in de Wilde’s film is meticulously verified on a historical level (even the breed of sheep that are seen grazing around), so it’s not surprising that the availability of flowers in a certain season and the landscapes are too. This was done to give a vision as close as possible to what Jane Austen must had in mind. In fact, the village where the characters shop and stroll is not far from the places originally conceived by the writer. Furthermore, the fact that the director is a photographer and she has an incredibly artistic look, makes each shot a small picture; if for the interiors this is achieved in symmetrical shots, for the exteriors the eye lost himself in the depth of focus.

a scene of Pride and Prejudice (2007) at Wilton House, Salisbury

a scene of Emma. (2020) at Wilton House, Salisbury

One of the most characterizing elements of the film is the music, which perfectly conveys the spirit of some moments. The soundtrack is partly composed specifically and partly taken from what were the listening at that time (Beethoven and Hayden, but also some songs of the folkloristic tradition). In the first case, it was tailor-made for some characters, who may have a specific theme that evolves with them or instruments that represent them as in spaghetti westerns. In the second case it was chosen for Jane Austen’s great passion for folk music and some songs that inspired others of folk rock, dear to the director, have recovered (Autumn de Wild has worked as a photographer and lived the world of rock and this can be found in many details).

The original part of the soundtrack was composed by Isobelle Waller-Bridge (Phoebe’s sister, yes) who had collaborated to Fleabag and was noticed by the director, interested by the ‘musical sense of humor‘ of the series, especially in the second season. They developed together themes according to the idea that the orchestra was somehow arguing with Emma and also playing with the tones of the actors’ voices, which were reproduced with musical instruments. The composer said there’s a rhythm and a musicality in de Wilde’s composition of the scenes and that contributed to the creation of the music, which followed the movements of the characters and accompanying them.

All the aspects seen above are the solid basis on which story rests and, although it’s distant from our everyday life, as it dates back to more than two hundred years ago, it’s undeniable that it speaks to us directly in many points. That’s because, even if the context and setting are so distant from us, it doesn’t necessarily mean the characters are too. Emma is hard to love in the first shots, but that’s part of the greatness of this story , having an anti-hero as the main character. The subject of the film is youth, a youth stained with hybris, which ultimately finds itself experiencing many moments that could also happen to a viewer. There are a series of topical situations, which make it a timeless tale, to which everyone can relate.

Everyone has at least once find himself at a party where someone said something rude creating general embarrassment, or in the situation of realizing they were in love with their bestfriend; Autumn de Wild started with things she lived on her skin like these, and brought out some of the most beautiful scenes in the film. The director’s life is hidden in big and small details, like Emma’s bloody nose, added to the script to humanize the character and also because it often happens to Autumn herself.

It’s easy to find yourself in the characters, because this version has focused much more on some dynamics, one of all the relationship between Harriet and Emma, in the perspective of growth. In the beginning of the film, Harriet is Emma’s new doll, and can be directed by her to a choice rather than another. The further the story goes, the more Emma sees her plans for Harriet fade and finds herself with a friend who is disconsolate and disillusioned about her marriage prospects. This does not change her, because she still remains true to herself, but it makes her grow and humbles her. At the same time, it changes her best friend, making her, for example, capable of use her voice more when she talks to Emma.

The characters are young and as young girls they behave: they change their opinion of each other over time, sometimes they are unreasonable, sometimes they are naive and above all they have that energy, those looks, which are summed up very well in the dance scene, for which everyone speaks with their eyes. Like any self-respecting costume movie, dance is used as a moment of meeting and contact, because historically it was the only time when people could be so close, physical and alive. It is also a metaphor for Emma’s point of view, who unsuccessfully seeks Churchill’s complicity only to find herself (literally, thanks to the dance) in Knightley’s arms.

The very young and very good cast renders the nuances well, and above all the familiarity or detachment that is created in one moment rather than another. One of the best actors is Johnny Flynn, who plays Knightley, who from the very first scene in which he appears is clear will be special. In fact, in that first scene Autumn de Wild wanted to show how the aristocrats were dressed and how he and Emma had the same basic clothes. So Knightley is dressed by his servants, reversing the traditional costume film topos of dressing a woman.

His character immediately seems different, from the clothes: he’s linked to Emma and often argues with her. He’s the only one who says something to her when her attitude is unbereable. He does that only to make her act less like a girl and more like a woman, but there’s an underlying sweetness in his character, which probably belongs to the family. In the final scene, indeed, both he and his brother are moved and shed a few tears at the wedding. These details and many others outline a different idea around masculinity, which always follows that perspective of familiarity that the film creates scene after scene.

A familiarity that finds its strength also in what I like to define as the ‘realistic component‘ that is present several times in the narrative. Some examples are when Emma lifts her dress to warm up herself in front of the fireplace, or when Miss Martin has the hem of the dress wet for the rain, or when the sheep are grazing in front of the houses, or when someone eats too quickly at the dinner table. All these little details give characters lifeblood and make us emphatize. Among other things, they were used wisely to let the comic streak out of the story and not to impose it rigidly from the outside.

Autumn de Wilde has reconstructed this world in detail and filled it with a sincere youth, she did it with passion and affection towards the story and its characters. If Jane Austen saw the film she could not help but confirm that it’s the definitive transposition of the story (not surprisingly there’s a point in the title) … then she would probably cry for the ending as well.

Costanza Rossi

SOURCES: costume design https://fashionista.com/2020/02/emma-movie-autumn-de-wilde-interview-costumes + analysis https://youtu.be/SKzM9ZM2eHY & https://youtu.be/KAo8ehvkom4 + Alexandra Byrne’s interview https://youtu.be/k349Gpdjlnc & https://youtu.be/99JheEU7OsQ

set design https://www.architecturaldigest.com/story/emma-set-design + locations https://www.visitbritain.com/gb/en/where-to-see-emma-filming-locations + the importance of flowers https://www.tatler.com/article/floristry-in-film-emma

interview with the composer Isobel Waller-Bridge https://www.focusfeatures.com/article/interview_composer_isobel-waller-bridge/ + interview to the cast and to the set designer on the set https://youtu.be/UwbrG89Uwkk + interview to the director and lead actress https://youtu.be/QyDhhwDq-S4 + Harriet and ‘Clueless’ for Autumn de Wild https://www.indiewire.com/2020/02/emma-director-autumn-de-wilde-jane-austen-interview-1202212448/

why there’s a period at the end of the movie title https://www.bbcamerica.com/blogs/emma-director-autumn-de-wilde-explains-why-there-is-a-period-at-the-end-of-the-movie-title–16722 + first scene of the film https://www.artofthetitle.com/title/emma-2020/

cinema, recensioni

analisi del film ‘Emma.’ (2020, Autumn de Wilde)

26 September 2021 Costanza Leave a comment

‘Emma.’ è un riadattamento dell’omonimo romanzo di Jane Austen, già oggetto di diversi film, tra cui il super famoso ‘Clueless’ e una versione con protagonista Gwyneth Paltrow. La storia è quella di Emma Woodhouse, giovane aristocratica che vive con il padre in un’elegante casa di campagna e non ha grandi svaghi, se non quello di tramare fidanzamenti per le sue amiche, cosa che crede essere il suo più grande talento.

Dopo il felice matrimonio della sua governante, Emma decide che troverà una sistemazione anche per la sua nuova amica Harriet, una ragazza dolcissima, che come debuttante ha il gravoso problema di un padre ignoto. Una serie di ragioni fanno credere a Emma che la sua amica potrebbe ambire a un buon matrimonio con Mr. Elton, il vicario del loro villaggio. Così le fa rifiutare la proposta di un altro spasimante meno abbiente (di cui Harriet è cottissima) e incoraggia il suo interesse per il prete. Tutto ciò nonostante Mr. Knightley, vicino di casa e carissimo amico di Emma, si fosse speso per aiutare l’altro spasimante a fare la proposta ad Harriet e parlando con Mr. Elton avesse avuto modo di capire che non era interessato all’unione che Emma prospettava per lui.

La trama è fittissima e ci sono molti altri personaggi, Emma gioca con tutti come se avesse a che fare con una casa delle bambole: vive in questa bolla, costituita dal suo villaggio, e non ha l’ambizione di uscire per andare da qualche altra parte, perché rimanere lì e tramare e orchestrare le vite di quelli che le stanno intorno la fa sentire potente e superiore. L’unico che le tiene testa e vorrebbe che utilizzasse le sue doti in modo meno superbo è Mr. Knightley, per il resto Emma agisce indisturbata, con addirittura la più profonda ammirazione e venerazione di Harriet, che pende dalle sue labbra.

La versione di Autumn de Wilde racconta un anno della vita di Emma, seguendo il corso delle stagioni e forse, non a caso, comincia proprio con l’autunno. Di fatto questa costruzione divide la trama in quattro atti, come uno spettacolo teatrale, ed enfatizza le peculiarità di ogni stagione, che sono fondamentali per i costumi e la caratterizzazione dei personaggi ad essi legata. Lo stile di ognuno è infatti molto personale e, secondo quanto riportato dalla costume designer, nel caso di Emma, ape regina della storia, il modo migliore per mostrarlo era farle indossare l’abito perfetto per ogni evento, ogni giorno, in ogni stagione. Ogni stagione è associata a una specifica palette di colori, in modo tale che il cambiamento a livello temporale implichi anche quello degli abiti e sottolinei come Emma imponga se stessa in molti modi sottili nella storia.

La costume designer Alexandra Byrne (premio Oscar 2007 per i costumi di ‘Elisabeth: The Golden Age’) ha creato una serie di pezzi incredibilmente accurati dal punto di vista storico, che si ispirano a quadri e immagini delle prime riviste di moda, nate proprio nell’epoca georgiana in cui è ambientato il film. Harriet, per esempio, vive in un orfanotrofio e ha una sorta di divisa, caratterizzata da un mantello rosso, storicamente documentata. Nel corso della storia più si lega a Emma, più inizia ad assorbire il suo stile, seguendo la moda dell’epoca, esplicitando con gli abiti il rapporto (anche di potere) fra loro.

I costumi fanno percepire, cosa confermata da Anya Taylor-Joy che ha interpretato la protagonista, che gli abiti sono stati fondamentali per aiutare gli attori a creare i personaggi. Questo è chiaro e centrale per Emma, che è una persona molto sicura di sè, consapevole che un certo abito le doni e capace di metterlo impercettibilmente in mostra. Per esempio, nella scena in cui fa un ritratto di Harriet per attirare sull’amica l’attenzione di Mr. Elton, pur volendo mettere in luce l’altra, è chiaro che comunque è lei il centro di tutto, perché il vicario cerca di non guardare lo scollo del suo vestito, che è sottilmente accentuato da una sorta di collarino che indossa.

Uno dei punti di forza di questo lavoro è che tutti i dipartimenti hanno collaborato tra loro, dando vita a un risultato armonioso e coeso. A prova di ciò vi sono i costumi di alcuni personaggi, come quelli di Mrs. Elton, che sono stati studiati con il set per restituire allo spettatore l’idea di chi fosse estraneo a un determinato ambiente e chi no. Questo è particolarmente evidente quando Mrs. Elton va a trovare Emma e suo padre nella loro dimora, perché il suo vestito arancione spicca rispetto all’arredamento e ai vestiti degli altri.

A proposito della dimora del padre di Emma è giusto spendere alcune parole a riguardo: è stata cercata una casa che non fosse mai stata usata per un film e che fosse di età georgiana. Per la regista era fondamentale che tutto fosse storicamente preciso, per cui gli ambienti sono stati arredati in modo meticoloso, restituendo loro, per esempio, i colori originali delle pareti, che non si vedono quasi mai nei film in costume di quest’epoca. Inoltre la dimora doveva essere una sorta di casa delle bambole in cui la protagonista architettava tutte le sue trame, per cui ogni stanza è creata sotto questa direttiva, con un colore specifico sempre più acceso (il soggiorno è verde pastello, le scale quasi azzurro acceso, ecc).

Cosa interessante: il modo in cui vengono ritrarre le case di Emma e Mr. Knightley le fa sembrare proprietà confinanti, anche perché nella storia i loro proprietari sono vicini di casa e si frequentano molto anche per questa ragione. Nella realtà distano circa 86 miglia l’una dall’altra e per di più quella di Mr. Knightley è celebre per aver ospitato le produzioni di ‘The Crown’ e di ‘Orgoglio e Pregiudizio’ (2005), che tra l’altro condivide con ‘Emma.’ una scena in cui si fa un tour della casa (coincidenze?). Le passeggiate di Knightley da una casa all’altra annullano la distanza reale e restituiscono quell’idea di familiarità tra i personaggi, oltre che una peculiarità del carattere di lui, che è modesto e non ostenta il suo status come fa Emma recandosi da lei in carrozza.

Le sue passeggiate sono anche un perfetto esempio dei bellissimi paesaggi scelti, che ci indirizzano al tema della natura rappresentata. La natura è brillantemente usata come metafora, per esempio attraverso una precisa scelta dei fiori nella serra, in modo tale che, quando Emma flirta con Churchill, si ritrovi a raccogliere ranuncoli, rose e gelsomino, comunemente legati alla sfera amorosa. Come si è detto, ogni cosa nel film di Autumn è meticolosamente verificata a livello storico (addirittura la razza delle pecore che si vedono pascolare qua e là), quindi non sorprende che lo sia anche la reperibilità dei fiori in una certa stagione e i paesaggi, per restituire una visione quanto più vicina a quella che doveva avere in mente Jane Austen. Di fatto, il villaggio dove i personaggi fanno compere e passeggiano è poco lontano dai luoghi pensati originariamente dalla scrittrice. A questo si aggiunge il fatto che la regista sia una fotografa e abbia questo sguardo incredibilmente artistico, che rende ogni inquadratura un piccolo quadro; se negli interni questo si realizza in inquadrature simmetriche, per gli esterni l’occhio si perde nella profondità di campo.

Orgoglio e pregiudizio (2005) scena a Wilton House, Salisbury

Emma. (2020) scena a Wilton House, Salisbury

Uno degli elementi più caratterizzanti del film è la musica, che restituisce benissimo lo spirito di alcuni momenti. La colonna sonora è in parte composta appositamente e in parte ripresa da quelli che erano gli ascolti all’epoca (Beethoven e Hayden, ma anche alcuni brani della tradizione folkloristica). Nel primo caso è stata scritta su misura per alcuni personaggi, che possono avere un tema specifico che si evolve con loro o strumenti che li rappresentino come negli spaghetti western. Nel secondo caso invece, si è ripresa la grande passione di Jane Austen per la musica folkloristica e alcuni brani che ne hanno ispirati altri di folk rock, caro alla regista (Autumn prima di questo lavoro ha fotografato e vissuto profondamente l’ambiente del rock e questo è ritrovabile in molti dettagli).

La parte originale della colonna sonora è stata composta da Isobelle Waller-Bridge, sorella di Phoebe, che aveva collaborato a ‘Fleabag’ ed era stata notata proprio per questo dalla regista, colpita dal ‘musical sense of humor’ della serie, soprattutto nella seconda stagione. Lavorando insieme hanno sviluppato dei temi secondo l’idea che il direttore d’orchestra stesse in qualche modo litigando con la protagonista del film e inoltre giocando con le tonalità delle voci degli attori, che sono state riproposte con degli strumenti musicali. La compositrice ha sottolineato come ci siano un ritmo e una musicalità nella composizione delle scene di Autumn, che hanno contribuito in modo decisivo alla creazione delle musiche, le quali si sono trovate a seguire i movimenti dei personaggi e accompagnarli.

Tutti gli aspetti visti in precedenza sono la solida base su cui si appoggia la storia, e per quanto essa sia distante dalla nostra quotidianità, in quanto risalente a più di duecento anni fa, è innegabile che ci parli direttamente in molti punti. Questo perché il fatto che il contesto e l’ambientazione siano così distanti da noi, non significa necessariamente che lo siano anche i personaggi. Emma è difficile da amare alla prima inquadratura, ma sta proprio lì parte della grandezza della storia, nell’avere un antieroe come protagonista. Il soggetto del film è la giovinezza, una giovinezza macchiata di hybris, che in ultima analisi si ritrova a vivere molti momenti che potrebbero capitare anche a uno spettatore. Ci sono una serie di situazioni topiche nella storia, che ne fanno un racconto senza tempo, in cui tutti possono immedesimarsi.

Banalmente a tutti è successo almeno una volta di trovarsi a una festa in cui qualcuno abbia detto qualcosa di rude creando l’imbarazzo generale, oppure di capire di essere innamorati del proprio migliore amico; Autumn de Wilde è partita da episodi che ha vissuto sulla sua pelle come questi, e ne ha tirato fuori alcune delle scene più riuscite della pellicola. La vita della regista è nascosta in grandi e piccoli momenti, come il naso sanguinante di Emma, aggiunto allo script per umanizzare il personaggio, ma anche perché spesso accade ad Autumn stessa.

E’ facile ritrovarsi nei personaggi del film, perché questa versione si è concentrata molto di più su alcune dinamiche, una fra tutte la relazione tra Harriet ed Emma, in una prospettiva di crescita. All’inizio del film Harriet è la nuova bambola di Emma, che la indirizza verso una scelta piuttosto che un’altra a suo piacimento. Più la storia prosegue, più Emma vede i suoi piani per Harriet sfumare e si ritrova con un’amica sconsolata e disillusa circa le sue prospettive matrimoniali. Questo non la cambia, perché comunque rimane fedele a se stessa, ma la fa crescere e la rende più umile e contemporaneamente fa maturare anche la sua migliore amica, rendendola per esempio capace di farsi valere di più quando parla con Emma.

I personaggi sono giovani e come tali si comportano: cambiano opinione l’uno sull’altro nel corso del tempo, talvolta sono irragionevoli, talvolta sono ingenui e soprattutto hanno quell’energia, quegli sguardi, che sono riassunti benissimo nella scena del ballo, per cui tutti parlano con gli occhi. Come ogni film in costume che si rispetti il ballo è usato come momento di incontro e contatto, perché storicamente era l’unico momento in cui le persone potevano essere così vicine, fisiche e vive. E’ anche una metafora del punto di vista di Emma, la quale ricerca senza successo la complicità di Churchill per poi ritrovarsi (letteralmente appunto, grazie al ballo) nelle braccia di Knightley.

Il cast molto giovane e molto bravo rende bene le sfumature, e soprattutto la familiarità o il distacco che si crea in un momento piuttosto che in un altro. Uno degli attori migliori è Johnny Flynn, che interpreta Knightley, personaggio che fin dalla prima scena in cui compare è chiaro sarà speciale. Infatti in quella prima scena Autumn de Wilde ha voluto mostrare come venivano vestiti gli aristocratici e come lui ed Emma avessero gli stessi abiti di base. Per cui Knightley viene vestito dai suoi domestici, invertendo il topos tradizionale dei film in costume che prevede la vestizione di una donna.

Il suo è un personaggio che veste sin da subito abiti diversi da quelli che siamo abituati a vedere per la mascolinità: è legato ad Emma e litiga con lei solo in funzione del fatto che vorrebbe che fosse più matura; in più c’è una dolcezza di fondo nel suo carattere, che probabilmente è di famiglia, perché nella scena finale sia lui che il fratello si commuovono e versano qualche lacrima al matrimonio. Questi dettagli e molti altri delineano una visione diversa di mascolinità, che rientra sempre in quell’ottica di familiarità che la pellicola crea scena dopo scena.

Una familiarità che trova la sua forza anche in quella che mi piace definire ‘componente realistica’ che trapela più volte nella narrazione: quando Emma si alza la gonna per scaldarsi davanti al camino, quando Miss Martin ha l’orlo del vestito bagnato per la pioggia, quando le pecore stanno pascolando davanti alle case o quando qualcuno mangia troppo velocemente a tavola. Tutti questi piccoli dettagli danno come una linfa vitale ai personaggi e ce li rendono amici. Sono stati usati tra l’altro sapientemente per far trapelare la vena comica dalla storia e non imporla rigidamente dall’esterno.

Autumn de Wilde ha ricostruito questo mondo in modo dettagliato e l’ha riempito di una giovinezza sincera, l’ha fatto con passione e con affetto verso la storia e i suoi personaggi. Se Jane Austen vedesse il film non potrebbe fare altro che confermare che si tratti della trasposizione definitiva della storia (non a caso nel titolo c’è un punto)… poi probabilmente si farebbe un piantino anche lei per il finale.

Costanza Rossi